孩提时代稚气的热烈回响
四季轮回，每一年的夏天似乎都是这般隐匿在团团模糊的热气当中，其间的温暖视作炎热的负担、悲伤是一拭擦去的雨水，那年今日的夏，都是美好的。
在熟悉的旋律里，一个小男孩背着小书包愉快的跑着，回忆一瞬间回到那个夏天，一场硬气大叔和乖巧小孩的旅程就开始了。
正南是个从小生活在外婆家的小孩，没有爸爸妈妈的陪伴，在同龄的小孩面前都显得格外孤独。暑假到了，在快递的单子中得知妈妈住址的正南，不顾外婆的担心和潜在的危险，打算孤身一人在启程。在启程的时候他遇到了婆婆的朋友— —一位不务正业的大叔，出于安全考虑，这个不和谐的组合还是出发去找正南妈妈。
旅程的初始，大叔依然悠闲地去竞轮场，在开心的赢了之后，会给正南买新衣服，也在屡次失败后，独自买醉，让正南罚站。在正南遇到危险的时候挺身而出，傲娇地陪正南游泳，一起孤独地等车，又或者想了很多鬼点子等车，一路上遇到了好多有趣的事情。大人们陪正南玩游戏，正南也得到了属于自己的天使翅膀，大叔口上说着杂耍简单，又开始在一旁和杂耍较劲。他们也在一夜又一夜彼此地深谈中交换了彼此地悲伤和难过，分享了内心的秘密。大叔也渐渐因正男想起了自己的妈妈。
一路走来，当他们终于找到了正南妈妈的家，可是事情不如正男想象的那么简单。大人的世界里，正男的妈妈杉山里子已经再婚，有了丈夫和女儿，组成了一个温馨的家庭。得知这一切的正南，默默走向大海，忍不住哭了。大叔为了安慰正南，威胁地抢来了机车男的天使之铃，并且谎称正南摇一下，天使就会来临。可惜这不是童话，所以不论正南怎么摇，妈妈都不会出现。他们两个“没有妈妈”的人渐渐牵手，失去了妈妈的正南，却收获了大叔的爱。
在场景设置上，影片采取了日记本记事的形式，在内容上将长片分成九个部分，每个部分的封面是下一阶段中最有意思的部分。这种形式看起来像是正南的日记本，用充满童趣的字体来标注题目。除此之外，影片还采用梦境的方式，在正南经历过一些事件后所引发的梦，这些梦或怪异或荒诞，但却最能反应正南这样小孩子对待世界的感觉，从而达到铺垫情节和娱乐观众的效果，让整个影片整体处于欢快，温馨的影片氛围内。
《菊次郎的夏天》采用了静态构图的转场，在舒缓的影片节奏中，大部分的画面都是静态的。在影片中，菊次郎带着正南去竞轮场的画面就运用静态构图的转场，上一个画面是菊次郎答应正南去找妈妈，下一个画面他俩又再次出现在竞速场里，由此可以推出菊次郎再次没有兑现承诺的结论，起到塑造菊次郎形象的作用，以及丰富他滑稽、言而无信、不可靠的负面形象，从而与影片后半段温馨的大叔形象作出直接对比。另外，影片通过静态构图达到一种冷幽默的画面感，让影片在温馨中不失笑料，在欢笑中不失思考。
影片通过转场和趣味的场景转换来提升影片的趣味性和娱乐性，而在缓慢的叙事节奏中体味夏天的美好。作为一部公路片，淡化情节和悲喜，让舒缓的音乐和节奏带我们走进菊次郎的夏天。
人生就像一次旅程
沿途会遇到各种风景
但最后我们都要回归
文字：杜梦坤
图片：来源于网络
编辑：杜梦坤
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审核：张学星
